隨著中國消費者觀念的不斷轉變，中國也已經成為海外音樂團世界巡回演出的重要場所，2018年，除了圣彼得堡愛樂樂團、柏林愛樂樂團、紐約愛樂樂團、維也納約翰·施特勞斯樂團、英國皇家利物浦交響樂團等多次來華的世界名團造訪，北美近半世紀最大最知名樂團之一美國太平洋交響樂團、維也納莫扎特交響樂團等國際名團均實現了首次訪華巡演。

    音樂會熱度不減，音樂會觀演形式和演出形式也在不斷創新，使我國音樂會市場規模不斷擴大。2018年，我國音樂會票房收入達到14.34億元，較上年同比增長7.50%。

2014-2018年中國音樂會票房收入及增速

數據來源：公開資料整理

    由于音樂會質量不斷提高，音樂會表演形式也不斷被觀眾所接受，高品質音樂會層出不窮，音樂會已經成長為市場上較為主流的演出形式。隨著消費群體對音樂會接受程度的不斷深入，音樂會的觀眾數量和平均票價也不斷增高。2018年，我國音樂會觀眾數量達到772.8萬人，較上年同比增長8.30%；平均票價也由2017年的180元/人上漲至2018年的200元/人，較上年同比增長11.11%。

2017-2018年音樂會場次

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2017-2018年音樂會平均票價

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2017-2018年中國音樂會上座率

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2017-2018年中國音樂會觀眾數量

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    2018年，演唱會市場持續升溫，不僅周杰倫、張學友、林俊杰、五月天、陳奕迅、張杰、汪峰等老牌知名藝人扎推，Nine Percent、樂華七子、坤音四子等新生代流量偶像也表現出強勁的吸金能力，還有楊宗緯、莫文蔚、張韶涵、James Blunt、John Legend、放浪新世代等一批港臺、日本、歐美藝人陸續登場。各類型藝人都獲得一定發展空間，其中巡演達10場以上的有張學友、五月天、林俊杰、王力宏等，并出現一票難求的局面，演唱會市場號召力依舊強勁。

    智研咨詢發布的《2020-2026年中國文化演出行業市場全景調查及投資價值預測報告》數據顯示：2018年，全國音樂節+演唱會演出場次達到0.26萬場，較上年同比增長8.33%；消費用戶以年輕用戶為主，隨著90后及95后收入逐漸穩定，90后市場成為演唱會、音樂節的最大客戶群體，在音樂節+演唱會觀眾結構中，95后占比達到65%以上，比上年增長10%。

2014-2018年音樂節演唱會演出場次及增速

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    新技術引領演唱會市場轉型升級，在當前信息化技術快速發展的背景下，云計算、大數據、人臉識別等一系列新科技改變著演唱會市場，演出機構在拓展和加速自身在項目運營管理、智慧場館建設、創新營銷模式和票務系統等領域發展的同時，也全方位提升了用戶體驗，加速行業的轉型升級。隨著新興技術的不斷應用，如全息投影，高清大屏給觀眾帶來了全新體驗，也不斷的推動音樂節+演唱會市場規模增長。

2014-2018年中國音樂節演唱會票房收入及增速

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2014-2018年中國舞蹈類演出票房收入及增速

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2017-2018年音樂類出場次及票房收入

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2017-2018年舞蹈類票房收入及出場次

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2017-2018年話劇票房收入及出場次

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    我國話劇市場還存在著優質文化產品供給不充分，在區域、結構上都有不平衡狀態。除優秀話劇作品之外，不少話劇演出處于“鮮少問津”的狀態。持續創作優秀話劇產品，培養觀眾接受程度，將進一步使我國話劇市場規模擴大。2018年，我國話劇演出票房收入達到26.20億元，較上年同比上漲3.11%。

2014-2018年中國話劇演出票房收入及增速

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    戲曲演出是我國傳統文化精髓之一，京劇更是被譽為“國粹”，而由于觀眾普遍接受程度較低，更偏向于現代音樂的表現形式；戲曲院團過于依賴政府扶持資金，商業演出市場拓展力度不足，營銷模式傳統，難以獲得新的受眾群體，我國戲曲演出市場呈現萎靡下降狀態。2018年我國戲曲類演出票房收入為8.06億元，較上年同比下降10.54%。

2014-2018年中國戲曲演出票房收入及增速

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    曲藝和雜技市場高速增長的主要貢獻者是相聲演出類型，增長原因是一批青年相聲演員得到市場認可。曲藝一直以師傅帶徒弟的模式進行傳承，但因為數量少難形成規模化，也容易形成人才斷層。德云社對了中國曲藝行業的培訓模式進行了改革，德云社的新人一般由總教學傳授基本功，表現突出就可進入青年隊錘煉，而在青年隊受到觀眾認可就被編入正式表演隊。隨著新生代演員的不斷涌現及認可度的提升，曲藝和雜技演出票房收入和演出場次均有大幅提升。

2017-2018年曲藝雜技類演出場次

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2017-2018年曲藝雜技類演出上座率

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2017-2018年曲藝雜技類演出票房收入

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